Hoewel kopers voorzichtig zijn met aankoopvolumes te midden van een wankele wereldeconomie, verschijnen ze op festivals en zijn ze actief - een trend waarvan Todd Brown, hoofd internationale aankopen bij het Amerikaanse XYZ Films, zegt dat hij verwacht dat die zal aanhouden.

Cannes haalt misschien de krantenkoppen vanwege de glitter en glamour, maar als 's werelds grootste evenement voor het kopen en verkopen van filmrechten is het belang voor de industrie ongeëvenaard.

Zo'n 12.500 professionals uit de industrie die betrokken zijn bij het kopen, verkopen of produceren van films in welke vorm dan ook, zijn aanwezig op de markt, waar bijna 4.000 films en projecten worden tentoongesteld en voor honderden miljoenen dollars aan deals worden gesloten.

Afgezien van een handvol titels die het hoe dan ook goed zullen doen, is de markt dit jaar behoorlijk competitief, aldus Laura Wilson, hoofd overnames bij het in Groot-Brittannië gevestigde Altitude Films.

"Het voelt niet als een kopers- of verkopersmarkt," zei ze.

Zowel Brown als Wilson zeiden dat ze erop rekenen dat het publiek terugkeert naar de bioscoop. "Uiteindelijk zijn we optimistisch over bioscoopfilms," zei Wilson.

AMC Entertainment Holdings Inc rapporteerde deze maand positieve kwartaalresultaten, gestimuleerd door "The Super Mario Bros. Movie," en 's werelds grootste bioscoopexploitant zei dat het verwacht dat "The Little Mermaid", "Guardians of the Galaxy Vol. 3" en "Spider-Man: Across the Spider-Verse" de rest van het jaar kassaomzet zullen genereren.

Brian O'Shea, CEO van The Exchange, gevestigd in Los Angeles, zag echter niet zoveel reden tot optimisme in de cijfers.

"De boxoffice die gunstig is voor onafhankelijke films staat onder druk", omdat het vooral oudere kijkers zijn, die wilden voorkomen dat ze ziek werden tijdens de pandemie van het coronavirus, en gewend zijn geraakt om films vanuit hun luie stoel te bekijken, zei hij.

"Het is een overgangstijd aan de zakelijke kant nu het traditionele bedrijfsmodel dat onafhankelijke kopers gebruiken minder waarde krijgt," zei O'Shea.

Wereldwijde filmmaatschappijen zoals Walt Disney Co, Paramount en Warner Bros hebben zich bij de streamingrevolutie aangesloten om de bedreiging van Netflix Inc. voor traditionele tv tegen te gaan, maar worden nu geconfronteerd met een overvolle markt waar de concurrentie om het aantal abonnees te vergroten hevig is.

"Iedereen is echt gefocust op de schokeffecten van de inkrimping van de streamers ... maar wat het ook doet voor de traditionele bioscoopdistributie is de focus vernauwen van wat de streamers doen en wat voor soort films ze willen doen en hoe ze ze willen doen, dus voor al het andere is er ... ruimte voor tegenprogramma's," zei Brown.

De gelijkenis tussen veel van de inhoud die op streamingplatforms wordt aangeboden, zorgt ervoor dat het theaterpubliek iets anders wil, een onvervulde honger waaraan onafhankelijke bedrijven zouden kunnen voldoen, zei hij.

Bewijs van dat argument is hoe goed "Triangle of Sadness" en "Joyland" het vorig jaar in Europa deden, en "Everything Everywhere All at Once" in de Verenigde Staten en wereldwijd. "Dat zijn films die radicaal geen streamerfilms zijn," zei Brown.

Een teken dat streamers zich meer op films richten in een poging om zich van de massa te onderscheiden, is echter dat Apple Inc "Killers of the Flower Moon" van Martin Scorsese met Leonardo DiCaprio in Cannes in première zal brengen en een samenwerking is aangegaan met Paramount om de film eerst in de bioscoop uit te brengen en daarna in oktober wereldwijd te streamen.

"Er gebeurt iets goeds, en ik weet zeker dat andere streamingdiensten dit voorbeeld zullen volgen," zei directeur Thierry Fremaux van het Cannes Film Festival in een interview met het tijdschrift Le Film francais in april.